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「冒盛国际9x」北川富朗与城市空间艺术季相遇:让艺术成为规划的一部分

2020-01-11 17:20:24 来源:永丰国际 人气:3707

「冒盛国际9x」北川富朗与城市空间艺术季相遇:让艺术成为规划的一部分

冒盛国际9x,2019年9月29日,上海城市空间艺术季(susas)在杨浦河畔拉开帷幕。这一艺术季,以“日本地球艺术之父”福郎北川为总策展人,以“相遇”为主题,围绕杨浦河畔,展示了河山交汇、人与艺术交汇、不同文化交汇。北川富朗在开幕式前接受采访时说,这个艺术季通过一系列永久性的公共艺术作品将艺术融入城市规划。“在这个时代,让艺术走向户外和公共空间,成为每个人都能看到并渗透到人们生活中的东西,对我来说非常重要,”北川说。

主展厅区域摄影:由田芳芳susas执行团队提供

主展厅区域摄影:由田芳芳susas执行团队提供

户外运动的艺术

沿着杨浦河边散步,你会无意中遇到艺术品。这些作品是今年城市空间艺术季的一部分,被誉为“日本地球艺术之父”的富朗北川是该季的首席策展人。艺术季的主题是“相遇”。北川希望来自不同国家的艺术能在这里相遇,人们也能见到艺术作品。

北川富朗在苏萨斯执行团队的帮助下,沿着河流进行了一次游览

今天,北川福郎的名字总是与土地艺术节联系在一起。由北川富朗创立的日本越厚妻子,拥有土地艺术节和濑内海国际艺术节。当代艺术介入公共空间和自然空间,以促进该地区的复兴。事实上,北川富朗早年就参与了城市发展项目。1992年,富朗北川参与了利川的开发。利川位于东京的东门地区。它被美国军方征用为基地。开发地点位于美国军事基地的旧址。北川正试图赋予这座寒冷的城市多样性,允许来自不同国家的艺术家聚集在利川街区。当时,有一种现象是人口、政治、经济和文化都集中在东京。迫切需要采取各种形式来分散城市的职能。北川他们成功地让利川参与了艺术的文化功能

在利川项目中,北川充分利用公共设施达到艺术性。他曾经说过,“有一种方法可以让作品比简单地放在户外更有活力,那就是把艺术创作和公共设施结合起来。通过这种方法,永久的艺术作品可以被有效地留下。”这种方法也可以在这个城市空间艺术季中看到。埃斯特·斯托克的“自由广场花园”将作品与拱廊的结构结合在一起。黑色广场成为拱廊的一部分,而原来的白色拱廊变成了一个超现实的空间。

“自由广场-广场花园”,照片:澎湃新闻记者钱雪儿

随着时间的推移,拱廊上的黑色广场将与墙壁一起慢慢变得“陈旧”,这对于普通艺术品来说是不可接受的,但在北川看来却是非常自然的事情。在他看来,现代艺术一直是被包围和保护的对象,从以前贵族的独家产品到今天博物馆的展品。与此同时,我们生活的环境正面临着更多的实际问题。正因为如此,现在的艺术不可能成为社会上最先进的存在。北川富朗在接受媒体采访时说:“因此,在这个时代,让艺术走向户外和公共空间,成为每个人都能看到并渗透到人们生活中的东西,这一点非常重要。”。

《野性的城市》,朝日幸雄,照片:田芳芳,由susas执行团队提供

在河边的绿地上,艺术家奥斯卡·奥瓦制作了一个透明的玻璃容器。他把土壤放在上海,并在里面种了一些小树。几年后,一棵大树可能会在这里生长。到那时,人们可能会认不出这部作品,这可能是艺术家和北川富朗的意图。

夺回被遗忘的角落

城市空间艺术季展览所在地杨浦河畔(Yangpu riverside)原本是工业遗产区的一部分,其中杨浦大桥以东2.7公里的海岸线首次对外开放。很长一段时间,这个工业区似乎被时间遗忘了。人类生命的痕迹在这里被切断,取而代之的是植物和自己生长的锈斑。

杨浦河畔工业遗产摄影:澎湃新闻记者钱雪儿

河边的船只摄影:汹涌澎湃的记者钱雪儿

在北川富朗看来,如何通过艺术干预让人们重新发现一个地方的魅力是他作为馆长一直在实践的事情。作为一个“局外人”,许多艺术作品在岸上引人注目但并不突兀,引起了人们的注意和好奇。菲利斯.瓦里尼在河边的起重机上画了十字。这种巨大的抽象模式只能通过站在特定的位置来“揭示”。在寻找正确位置的过程中,人们不知不觉地探索了这种普通的起重机和周围的空间。

《鹤的对角线》照片:澎湃新闻记者钱雪儿

北川富朗在接受采访时说:“大多数艺术家会考虑当地的特色,或者把这个地方现有的东西作为他们作品的素材。”。理查德·威尔逊(Richard wilson)的“黄埔仓库”是由黄浦江上废弃的船只部件制成的,以提醒人们记住这条河的历史。据说威尔逊原本想用船的吃水线部分来做一个立方体,但参观完现场后,他改变了计划。

毛马仓库摄影:由田放方的susas执行团队提供

在主展区的茂马仓库,艺术家们通过绘画和装置恢复了对上海的记忆和印象。茂马仓库本身已经是一座百年建筑了。从外资进入上海、民族资本和民族工业的崛起,到国有建设的高峰期,茂马仓库有着丰富的历史。通过展览,艺术季给仓库带来了活力,也唤醒了它的过去。在此之前,毛马仓库就像爬藤工厂的废墟一样,已经被遗忘了很多年。负责茂马仓库改造的建筑师刘郁迈对该遗址进行了详细的研究。仓库所在的地区过去是一家纺织厂。刘郁迈从纺织厂的历史中获得了“编织”的概念,重新编织了毛马仓库建筑本身及其周边场地的特点,以提高其使用价值,并打开墙壁,留下一个透明的空间,打破过去的“河不见河”。

“上海十六景”之旅中的北川富朗照片:涌动的记者钱雪儿

毛马仓库详细照片:田芳芳susas执行团队提供

北川在一次采访中说,“如何赋予一个地区活力最重要的是让人们为他们住在这里或者他们的祖父母曾经住在这里而感到自豪”,希望通过艺术重新发现人们的努力对一个地区的影响,并将这种感觉传递给更多的人

艺术与城市规划的结合

浦东民生码头前8万吨粮仓位于黄浦江对岸

上一个城市空间艺术季的展览场地浦东民生码头的前8万吨粮仓,位于黄浦江对岸,对面就是这个艺术季的展览场地。“我是来看前两个城市空间艺术季的。它们更像是一个让人们学习的展览,比如告诉人们什么是城市规划等等。但这一次,我们将在这里制作一系列永久性的公共艺术品,并将其纳入城市规划,”北川富朗在接受采访时说。与为期三年的月侯妻子大地艺术节和濑内海国际艺术节相比,上海城市空间艺术季是基于“流动展览场地”的策略,这可能不会直接激活该地区,但那些公共艺术作品会在这里生根发芽,带来生机。

“断水”摄影:风起云涌的记者钱雪儿

艺术作品与城市规划和展示的交织也成为这个艺术季节的特征之一。茂马仓库三楼和四楼用于展示规划建筑块的工程。上海交通大学设计学院院长阮兴教授是该街区的馆长。与线性介绍相比,本次展览结合了一系列装置,呈现了城市滨水空间的规划案例。建筑师张海耀用磨砂丙烯酸棒制作了装置“像素河畔”。底面的led灯将丙烯酸棒染成河水的颜色。灯光的变化似乎表明河水在一天内反射出不同的颜色。瓦拉布的《切割水》(Cutting Water)用视错觉装置呈现了城市建筑在水面上的反射,并讲述了河流是如何反映城市的变化的。“波浪”装置使用机器人建造技术来制造波浪状装置。在参观过程中,阮兴说,该设备可以与观众互动,从而成为一个沉浸式空间。

“像素河畔”摄影:风起云涌的记者钱雪儿

规划建筑板块展摄影:澎湃新闻记者钱雪儿

大大小小的码头位于主展区。张明,这个城市空间艺术季的总建筑师,负责大小码头的改造。码头是修理和造船的地方。船只过去在这里停泊。它自然成为一个连接河流和土地的地方。改造后,大型码头将在艺术季期间和之后举办各种论坛和活动,而小型码头将作为艺术季开幕式的场地。在28日晚的开幕式上,码头被改造成了露天剧院,彩虹唱诗班的套房“相遇”拉开了艺术季的序幕。正如张明所说,5.5公里的杨浦滨江公共空间可能是艺术季中最大的公共艺术作品。

开幕式现场susas执行团队提供

2019年上海城市空间艺术季将持续到11月30日,沿河公共空间的艺术作品将陆续公开。

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